古代中国在汉魏晋南北朝时期，将日本称为“倭寇”，这是指一个坐落在东方的国家。那个时期，中日两国之间有着频繁的互动，导致它们的文化也不可避免地有许多相似之处。然而，在传播价值观的影视剧作品中，严谨是一个非常基本的要求。无论是服装还是布景，影视剧应该以真实的历史时期为基础进行拍摄，以确保其真实性。如果随意地添加其他毫无意义的元素，只会成为文化传播过程中的“垃圾”。
最近一段时间，许多影视剧因为在设置布景和服装方面使用了鲜明的“寇”元素而被下架停播撤档。考虑到当前敏感的社会环境，将这样的元素引入历史背景的影视剧中显然是非常不妥的。尽管国家加强了审核强度，大力整治，但这种乱象仍然屡见不鲜，令人感到深深的失望和担忧。
乱象频发，恰似星星之火，点点相连。触发这一混乱局面的起因是一部根据历史小说改编而成的情景剧，该剧讲述了一个有趣的村姑被招入宫中成为皇后，与一位实力不强的皇帝之间的爱情故事。诙谐幽默的剧情和色彩鲜艳的背景墙纸，单凭这些元素，该影视剧的评分也不会太低。然而，这部影视剧还未引起观众的注意，便被下架撤档。这突发事件使本来反响平平的影视剧成为了话题焦点。网络上开始热议这部默默无闻地“断送”的影视剧违反了何种规定。
观众们很快就发现了这部影视剧的“雷点”，平时只需要一点瓜吃，就仿佛自带八倍镜。不仅服装与真实的历史服饰相差甚远，而且还大量运用了“寇”元素，十分突出。男主角所佩戴的头饰背后延伸出一块显眼的装饰，这在任何一个朝代的服饰中都是独一无二的。这正是日本古代男性头饰中的“垂缨冠”。
而女主角的穿着更加惊人，不仅不是传统的汉服，一眼看上去明显是和服的风格，甚至中衣上还绣有樱花图案。剧中的饮食也极为离奇，取材自中国古代小说改编的影视剧，却出现了“寿司”这种具有明显“地方特色”的食物。这部影视剧只是众多鱼龙混杂的作品之一，其中有些声音早在几年前就指出中国历史影视剧中的服饰与妆容不符时宜。
尽管身处中国的历史背景之中，女子却选择了穿着和服，并以修长的眉毛和纤细的唇形突显妆容，一瞥之下更像是日本艺妓。在我们的影视剧中，这些问题涵盖了建筑布景、剧情后的插花摆设，甚至剧中提供的正餐茶点。令人惊讶的是，这些“不合时宜”的元素仍然以非常高的渗透程度存在。
在历史影视剧中，我们经常能看到一种非常典型的日本园林布景，即枯山水。它以石头和树木为主要的布景材料，虽然没有水的存在，却能展现出水的寓意。而在宋朝背景的影视剧中，日本和果子常常被用作茶点。倭国狩衣是一种在服饰中十分明显的“寇”元素，许多部影视剧经常因为这种容易辨认的服饰而暴露问题。这种服装具有一个鲜明的特点，即在肩膀上有两个明显的“撕裂”或开口位。
有时候，两种不同文化的服饰相差甚微，甚至只是在一条交叠线上有所区别。然而，正是这些微小的差异使我们能够辨认出我们自己的文化，并从中发现问题。多部“国风”和“古风”主题的影视剧因此被强行撤档下架，中国的影视剧尚未实行分类制度，因此受众非常广泛。
在聊天的时候，人们常常会随意播放一部影视剧作为“背景音乐”，增加谈话的乐趣。在这种环境下，影响往往悄悄地渗入我们的生活中。甚至有可能让一些尚未具备辨别是非能力的孩童们错误地认为，这就是我们真实存在过的文化，无法纠正对文化传承所产生的错误。
实质呈现，从线条到平面。影视剧中频繁出现这种混乱场景，或许可以偶尔被称作“偶然”。然而，随着一篇带有“问责”内容的帖子的发布，其中多次出现的“由于数量众多故不列举”的表述屡见不鲜，从而揭示出这种现象并非仅仅能用“偶然”来概括。从前不久，与“偷国”事件相关的风波在网络上引起了广泛